La création repose sur un véritable projet scénique et ne se contente pas de superposer les textes. Il se dégage du spectacle quelque chose d'insensé mais au fond d’insaisissable qui est que réfléchir est en soi un acte artistique parce qu'on refuse de renoncer et qu'on fait de notre lucidité, une arme pour interroger le monde...
La farce déploie alors toute sa puissance, bercée par un sentiment de malaise. Scapin, le personnage marginal, dévoile à lui seul la puissance du théâtre capable de bouleverser l'ordre social. Une pièce drôle, jouissive, noire, à vocation universelle, dans une mise en scène mémorable...
Par Vincent Camus Sans vains froufrous, le mythe de l' « artiste maudit » s'incarne tout à fait dans Baal ; la mise en scène nous montre que ses mots sont finalement moins mythiques que mystificateurs. Écouter le plaisir que Baal prend à parler, à mesure qu'il pérégrine, c'est à la fois s'émouvoir de leur beauté et constater la démesure touchante de leur ambition. De sorte que s'il s'agit bien du recul d'une certaine théâtralité réaliste, c'est aussi parce qu'il s'agit d'abord d'une envie certaine de poésie de Brecht...
Par Marie Chateau Lili c’est celle qu’on ne nomme pas, qu’on ne représente pas, qu’on ne regarde pas. Lili est un creux dans lequel viennent se loger tous les manques d’une humanité qui ne sait pas, qui ne veut pas donner. Pas plus d’amour que de tendresse, Lili ne le sait que trop. Alors, il lui faudra composer avec ses désirs, ses images, ses interprétations et ses dires pour reconstituer, avec elle, une vie qu’on lui refuse.
L'Alchimie du verbe 